STORIA DELLA MUSICA – L’AMOR CORTESE

Nell’alto Medioevo le canzoni d’amore potevano essere pura poesia o assumere un carattere licenzioso, ma c’erano regole precise che ogni trovatore doveva osservare.

Dopo la prima crociata ci fu un periodo di pace e prosperità; le corti della Francia meridionale mostravano il proprio potere attraverso lo sfarzo e il divertimento. In questo contesto si codificarono le convenzioni dell’amore cortese, fondato sulla considerazione della donna come essere superiore e irraggiungibile, che solo le parole di un poeta potevano celebrare e corteggiare. La chanson dei trovatori raggiunse vertici stilistici altissimi e i componimenti furono raccolti in splendidi manoscritti miniati noti come canzonieri.

Nella canzone d’amore l’antico ideale della cavalleria, la fedeltà assoluta al proprio feudatario, divenne il modello su cui adattare tutti i rapporti; così al re e signore del cavaliere fu affiancata la donna come amata e padrona. Queste relazioni erano naturalmente circondate dal segreto (le delicate richieste del cavaliere e i suoi pegni d’amore necessitavano solo di un cenno di assenso da parte della donna).

Queste canzoni d’amore sono anche testimonianza di relazioni adulterine: i matrimoni nobiliari erano infatti combinati sulla base di motivazioni economiche e di potere e non riguardavano i sentimenti.

Le canzoni erano considerate finzioni dal pubblico di corte. La donna era normalmente distante, spesso non conosceva il suo amante. Ma questi componimenti raggiunsero, grazie ai trovatori e ai trovieri francesi, una piena dignità artistica. Da essi si originarono le tre principali forme della canzone: la ballata, il virelai e il rondeau, che avrebbero caratterizzalo la musica profana fino al Cinquecento.

Gli splendidi canzonieri trobadorici testimoniano il livello culturale, l’importanza del committente e la bravura dei poeti che composero le liriche.

Furono 20 le poetesse trobadoriche che operarono nella Francia meridionale. Come i loro colleghi. erano nobili, ricche e anch’esse trattarono argomenti d’amore, sebbene fossero meno inclini ad idealizzare l’oggetto dei loro sentimenti.

Grande protettrice della poesia trobadorica fu Eleonora d’Aquitania, regina di Francia e d’Inghilterra e una delle figure più importanti del XII secolo. Essa non solo mantenne alla sua corte il grande trovatore Bernart de Ventadorn, ma era la nipote di uno dei primi trovatori di cui sia noto il nome, Guglielmo IX d’Aquitania.

Uno dei suoi figli fu Riccardo cuor di leone, che si dilettava di musica, mentre un’altra sua figlia, Maria di Champagne si circondò anch’essa di una raffinatissima cerchia di poeti trobadorici.

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