STORIA DELLA MUSICA

IL CLASSICISMO: 1750-1810

IL SUONO DELL’ORCHESTRA

Verso la seconda metà del Settecento Vienna sostituì Mannheim come centro dì innovazione musicale. L’orchestra si arricchì di nuovi strumenti e suoni.

I musicisti della fine del Settecento ricercavano una sintesi musicale tra contrasto ed equilibrio, soprattutto attraverso I’uso di strumenti nuovi. Nonostante nell’orchestra rimanesse predominante la sezione degli archi, gradualmente si inserì una grande varietà di strumenti a fiato.

Nel periodo classico, grazie a Mozart e Haydn, l’orchestra si aprì quindi a nuovi strumenti: agli archi, all’oboe, al fagotto e alle trombe si aggiunsero i corni, i clarinetti e il flauto traverso.

L’orchestra più famosa fu per molto tempo quella di Mannheim, che ebbe enorme importanza nello sviluppo del linguaggio e delle forme sinfoniche. Sul finire del secolo XVIII Vienna, assieme a centri come Milano e Venezia, tolse alla città tedesca questo prestigioso primato di innovazione.

Per molto tempo i musicisti itineranti europei furono costretti ad adattare le loro partiture alle diverse conformazioni che le orchestre avevano nelle varie corti.

Le innovazioni concepite da Gluck, Haydn e Mozart nel Settecento portarono a una più precisa definizione strumentale dell’orchestra, che si completò poi nell’Ottocento. Beethoven era certo che la sua musica sarebbe stata suonata esattamente come lui la intendeva in un numero sempre maggiore di città europee.

L’orchestra era finalmente in grado di eseguire qualsiasi tipo di sfumatura, esaltando le potenzialità degli strumenti grazie a combinazioni originali di suoni. Si crearono modalità espressive molto varie con il ricorso a nuove partiture e a ritmi sempre più complessi.

Gli archi potevano evocare atmosfere maestose o pacate, i legni suggerivano allegri bisbigli, mentre i corni e i contrabbassi sostenevano le armonie e le trombe e le percussioni infiammavano gli spiriti.

Il grande teatro della vita poteva essere rappresentato in musica con tutte le sue varianti espressive.

LA SOCIETÀ DEL TEMPO

La voluminosa produzione di Haydn, che compose 108 sinfonie, è inconsueta ma non unica. Tra i suoi contemporanei più apprezzati, J.B. Vanhal e K.D. von Dittersdorf composero ciascuno un centinaio di sinfonie

Il direttore di orchestra come figura autonoma si affermò solo nell’ottocento. Prima la funzione di guida nella scansione del tempo e nell’indicazione degli attacchi era affidata al primo violino o al suonatore del cembalo.

L’opera di Haydn, La creazione, tu così apprezzala dopo la prima del 1799 a Vienna che l’imprenditore e compositore inglese J.P Salomon chiese al musicista che gli fosse mandata una copia della partitura per poterla rappresentare in Inghilterra.

Il manoscritto viaggiò prima su una carrozza postale e poi su un’imbarcazione a vela, per un costo pari al sostentamento di una famiglia di quattro persone per un anno intero.

ORCHESTRA DELL’OPERA (Vedi scheda)
Edgar Degas – Museo d’Orsay, Parigi

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